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品味F.COMPO
作为跨性别者
这部作品的主要特点是描绘「性别颠倒」这个主题。
从男到女，从女到男…许多人物都在「男」和「女人」之间纠结。
这些所谓的「跨性别者」的戏剧性表演是该作的亮点之一。
空和紫可能是「性别认同障碍」的缩影，在这种情况下，一个人对自己是男是女的看法与他们的生理性别不一致。 在心理上，他们完全是男性或女性，但他们对自己的身体性别感到不舒服，并按照自己的看法来生活。 空的助手们也属于该群体，尽管他们实际上是男性，但各有各的苦恼、并试图以女性的身份生活。
他们走到今天一定有很多困难（且困难依旧），有些困难在他们的回忆和他们的言行中显示出来。
如果你愿意，这个主题可以延伸为社会议题（比如，性别主义）或更根本的议题（比如，男女究竟有什么区别）。但北条司没有这么做，他只是把它描绘成一个家庭喜剧*。
但这使读者有可能在没有太多困难的情况下进入剧情，享受看漫画的乐趣。它还能让读者不时地反思这些人物提出的问题。。
- 根据书中的采访，他想更详细地讲述若苗家及其助手的情况，但在杂志上连载这些似乎有各种困难。
追求真实
在F.COMPO中，作者试图使该作品的世界比他以前的作品更加真实。
画面的写实
连载F.COMPO的杂志ALLMAN每两周出版一次，因此，我猜，他有更多的空闲时间，可以在绘画方面投入大量的精力。
例如，故事所在的城市。
在他以前的作品中，如「CITY HUNTER」背景主要是新宿，但他对其进行了调整以适应故事的世界。 在「阳光少女」中，背景是在作者父母的房子附近，但在故事中，它被描写得好像是东京的一个郊区。
另一方面，F.COMPO的背景是直接以真实的城市景象为蓝本，并且画得相当准确。
根据りっくす氏的网站「北条司応援隊」，故事场景是『由雑司谷3丁目虚构的"雑司谷4丁目"』。 例如，都電荒川線的鬼子母神前站、池袋附近的一个公园等，似乎是从实景转为背景的。
不仅是环境，还有，例如，主角们的手机，似乎都是按照市面上销售的手机的样子画的。
若苗家的布局似乎已经设定妥当，而且人物根据自己的喜好穿衣，以及根据季节从一个吃饭的地方移到另一个吃饭的地方，在这些方面都非常注重细节。
除了使用现实生活中的物体，绘画风格本身也变得更加逼真。 根据単行本第9卷中作者的评论（译注：卷首语），他试图以接近真人的方式来画，比如不画极长的腿或宽阔的肩膀，并保持姿势自然。（ 「迷人的绘画」）
独特的人物
在人物方面，有以前从未见过的新个性和新关系。
最明显的例子是辰巳、他的女儿薰、她的母亲早紀之间的亲子关系和夫妻关系。
主角若苗家胜过普通家庭（在某些方面好得不能再好）。与若苗家相比，他们根本算不上一个家庭。
这在现实世界中并不罕见，但即使是在经常涉及家庭主题的北条作品中，这样的场景以前从未被直接描绘过。
我必须承认，当我看到一个为了生存而欺骗男人、面前一套面后一套的早纪出现时，我感到很惊讶。
「我从来没有想过北条司会来画这样的人物」。
她可能是北条作品中少数几个现实的「坏女人」之一。 虽然该连载有许多女性角色，但没有一个是她这种类型。 她们中的大多数都是男人眼中（或作者眼中？）的理想化女性，而她们的自私和缺点是这种理想化的延伸。（译注：最后一句待确认）
另一方面，早紀从未停止过做一个 「坏女人」，她知道如何过自己的生活。
薰也是如此，她的行为就像一个不良少年，也许这是对她母亲的反叛。 在过去，北条笔下的人物会因为遇到像若苗家这样的人而改过自新，但薰没有（当然，她在某些方面受到了影响…）。
他们也许是F.COMPO中最现实、最人性化的人物，一种充满理想化的「好人」。
难以拍成电影的作品
作者的意图之一是只能用漫画来表达，不能被制作成电视剧或其他影像（根据「北条司漫画家20周年纪念画册」中的采访）。
在F.COMPO中，主角雅彦和紫苑经常是异装......他们在男性和女性之间来回转换。
从现实角度讲，有一个声音的问题。 无论你看起来多么女性化/男性化，只要你一开口，就会被人认出来。
这不是漫画的问题。 在漫画中表达声音是很难的，但另一方面，画的时候也可以不用担心声音的问题。
在故事中，雅彦和紫苑在女装/男装时，都只能被看作是那个性别。 然而，几乎没有迹象表明他们如何改变自己的声音。 在一些场景中，他们的声音像男人/女人，而他们却打扮成女人/男人，但这是利用了漫画中没有声音，只是被称为「男声」或「女声」。
如果他们由配音演员或演员来扮演，会发生什么？
例如，当高桥留美子的「乱马1/2」被拍成动画时，有一个问题，即主角把头浸入水中时，他的声音从男性变为女性，最后由两个配音演员完成，一男一女。
对于「乱马1/2」，一切都变了，甚至身体也变了，所以声音变了也就不奇怪了。
在F.COMPO中，如果有一个完全不同的声音会很奇怪，因为它只是一种「装扮」。 另一方面，特别是对于雅彦，当他装扮成女性时必须改变声音，否则他男声将很容易被认出。 但雅彦对异装没有兴趣（可能），所以他不想用女声，所以让他这么做很难。 (除非他是伪装大师、怪人二十面相或者鲁邦三世…)
因此，拍摄一部有声音的电影是一种挑战。
那么同样没有声音元素的小说呢？ 声音部分当然是理清了，但外表的差异和男装女装却要用文字来表达，这就不如漫画有趣了，因为漫画中的图片让人一目了然。
好吧，我们可以说，F.COMPO是一部很好地利用了漫画表达方法的漫画。
漫画家的生活一瞥…
主要登场人物之一的若苗空是一位受欢迎的漫画家，其作品出现在少年杂志上。 他们有相同的家庭结构，这就是为什么许多人把他和北条司本人联系起来。
在他的（前）官方网站上的一条信息中，他否认说「这都是我编的」，但我仍然觉得这反映了他的经历。
如果你对成为一名漫画家或从事漫画工作感兴趣，你可能会发现这本书有点帮助(?)，也许。
…当然，其中有多少是真的，在我成为专业人士或助理之后才能知道。
多种多样的剧集
F.COMPO的有趣之处首先在于以上述特点描绘的各种剧集里。
以下是给我留下个人印象的一些剧集。
◆14th.day「充满回忆的同学会」（2巻）
一个关于紫去参加曾经初中社团的聚会的故事，当时紫还是个男人。
它涉及的一般主题是：即使在多年的婚姻之后，一对夫妇是否能把对方看作是一个男人/女人。 在我读这本书的半年前，我碰巧在朝日新闻上读到一篇关于同一主题的文章，所以对我来说感觉非常及时，留下了深刻的印象。
这集的主题以F.COMPO的方式来改编，我对此印象深刻。
◆20th.day「阔别了18年的妹妹」～24th.day「爸爸倒下了？」（3巻～4巻）
在这个四国篇中，一家人回到了空的故乡高知。(译注：徳岛、香川、爱媛、高知被成为四国。)
在以前的作品中，没有真正用乡村作背景，所以感觉非常新鲜。 乡村的夏季景色、显示阳光强度的画面以及空18年来首次与父亲重逢的场景都令人印象深刻。
空和他妹妹、父母、童年朋友之间的戏很有趣，因为实际婚姻中的不同家庭之间似乎会遇到难题。(译注：此句待确认)
顺便说一下，我也曾在一次家庭度假中去过四国。用皿鉢料理烤的鲣鱼非常好。
◆30th.day「亡命驾驶」（5巻）
这一话讲的是15年来首次驾驶汽车的紫外出练车…
我记得很清楚，因为它有一系列类似动作片（？）的场景，这在FC里很少见。
但是，只能向左转的紫…我知道这种感觉!（やはりペーパードライバーの神野であった…）(译注：括号里的句子不知如何翻译)
◆33rd.day「紫苑的初恋」～34th.day「葉子の求愛!!」（5巻）
平安夜的那一集。我最喜欢的部分是第136-138页的场景。（译注：雅彦和紫苑接吻的那场戏）
当我读到这个故事时，我想这不就是「橙路」吗!?雅彦就像春日恭介!…只有我这么想吗？… (我的意思是，谁能首先理解这个比喻呢？）当我这么想时，我发现FC本身也有点类似，故事由雅彦叙述，好像是他自言自语。
从女孩角度看，雅彦可能是一个有点混蛋的人…（事实上，他没有任何坏心眼也让人困惑…）。（译注：我猜，括号里的意思可能是：毕竟是男人，如果雅彦拒绝亲吻紫苑或拒绝叶子的主动亲密，就会让人困惑）
◆70th.day「紫苑誕生」(10巻)
正如标题所示，这是关于紫苑的出生故事。
紫苑是她亲生的这一事实表明是空--生理上是女人--生的，但情感上是男人的空是如何下定决心的。
尽管作品被设定为一对性别颠倒的夫妇，我没想到有故事是关于他们如何生孩子的。所以这一集让我非常惊讶和感动。
◆88th.day「似近亦远的东京」～91st.day「只做一天老板娘」（13巻）
这是一个由四部分组成的系列故事。葉子回到了奥多摩，她父母在那里经营一家旅馆。
葉子和她母亲之间的感情纠葛，以及夹在中间的雅彦和紫苑…他们每个人的心理在这个故事中都被描绘得相当到位。
尽管作品里有许多家庭主题，但这个母女间的故事在北条的作品中很少有写。 然而，你读完之后会发现，这个故事是关于自己的梦想和父母的愿望之间的选择，我觉得它可以是一个关于父子或母子的故事。 或许可以说，它讲的不纯粹是母女关系。
无论如何，这是一个重要的情节，后续会导致重新审视葉子和雅彦之间关系。
…脚注一下，CH里的香和槇村兄妹在这个故事中有个简短的客串。
还有许多我想提及的情节，但我想请你自己看漫画，然后自己发现。